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不堕爱河中(129)

佛语诸比丘 观淫欲鄙秽 宁入热铁网 不堕爱河中
陷入痛苦的爱情

有一次,我的一个美国弟子来向我讨救兵,“我有了女朋友。”他说。“有女朋友应该很欢喜啊?”我问。然而,他却说他的女朋友太爱他了。“这不是很好吗?不就是你想要的爱吗?”“一点都不好!这让我和她在一起非常痛苦。”他无奈地说。

“你究竟爱不爱这个女孩?”我忍不住问他,“我是很爱她,但是我就像俘虏一样,被关起来,不自由!”为什么爱情要俘虏人呢?

很多情侣往往会说:“我爱你爱得要死!”或是喜欢说:“我是你的一半,你是我的一半!”明明是不同的两个人,却彼此互相要求对方,成为自己的一部分,这种“爱”,都希望既要俘虏对方的人,也要俘虏对方的心;控制他的行动,还要控制他的心。

所谓“俘虏”,其实就是占有,就是把自我价值扩展到他人身上。男女间的爱,本来就是一种互相的占有。你想占有他,他也想占有你,因为都想占有,所以就分不开了,这样的“爱”,到头来,却只让对方更想逃走。

此外,很多人谈恋爱,其实是想找个依靠,也就是找“靠山”的心态。我要靠我的男朋友、我要靠我的女朋友、我要靠我的丈夫、我要靠我的太太,刚开始,依赖一下、靠一靠,可能觉得很温馨,可是,靠久了,对方可能就会想:“怎么老是要靠我?我好累喔!”

偶尔靠一靠是甜蜜的,但老是靠着,就会成了对方的麻烦和负担。即使在爱情的两人世界中,每个人都还是独立的自我,不管是男的还是女的,每个人都怕别人变成自己的负担,如果不能够独立,只想要依靠或是指望另一半,就会成了对方的包袱。(圣严法师)

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婚姻是什么 ②

1925年,毕加索的好友皮乔特去世。皮乔特的死很大一部分要归咎于他妻子露西塔的不贞。毕加索从此对女性抱有了一丝敌意,他的画风开始转向“超现实主义”。在转型代表作《三个舞者》中,毕加索第一次在绘画中影射了他与奥尔佳的紧张关系。

从此,奥尔佳在毕加索笔下由高贵优雅变得狰狞扭曲。在《有自画像的女人像》中,她成了一个不顾形象、破口骂人的女人,尖锐的棱角暗示了她的尖酸刻薄,而墙上挂着的画家的自画像则表现出了画家对女人的漠视。毕加索开始厌弃奥尔佳。

1927年,毕加索在街上遇到年轻漂亮的玛丽-黛莱丝·瓦尔特,并对她一见钟情。他决定去爱那个姑娘,摆脱与奥尔佳一团糟的生活。对于此时已是成功男士的毕加索来说,逐渐衰老、毫无趣味的妻子,哪抵得上青春貌美、善解人意的情人,奥尔佳彻底输了。

面对新欢,奥尔佳作为妻子还是有底气抗争的,她强烈的嫉妒心和占有欲在这个时期显露出来,时常歇斯底里,在毕加索眼里,她彻底变成了一个怪物。十年时间,坐在椅子上的奥尔佳从女神变成了怪物。

1935年,新欢怀孕,奥尔佳再也无法忍受,果断带着儿子离开了毕加索。离开时的奥尔佳,在毕加索眼里已完全异化。

离开毕加索的那一年,奥尔佳44岁。由于毕加索拒绝平均分配他的财产,他们一直没有离婚。1955年,奥尔佳在一家医院里病逝。那时候,毕加索又结新欢,没有参加她的葬礼。

至于新欢,奥尔佳其实不用介怀,因为任何女人都拴不住毕加索的心。

(来源:读者2017年1期)

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